《流浪地球》的计划在2028年开始的时候就已经启动了，虽然那时候彭文巧她们还没完成最后的文档，让杨逸把剧本的最后部分改写完善，但这并不妨碍剧组提前开始筹备，因为剧本的大体架构是不会变化的，杨逸改动的只是科学理论方面，让这部科幻电影尽可能地贴近现实，把细节做到极致。
廖春生带领的先锋小队已经展开行动，负责跟国内能够为《流浪地球》提供场地、技术等资源支持的公司、团队联系。
比如说摄影棚，廖春生联系了几个公司，最终在青岛东都影视公司那里，租下了几个摄影棚，其中包括了他们落成时是世界上最大的一个摄影棚，面积有一万多平方米，准备用于实景搭建宇宙空间站、行星发动机控制室、地下城等。
比如说道具公司，廖春生跟国内顶级的道具公司都联系了一遍，而且不是电话联系，他们拿着杨逸画出来的手稿，跑到对方公司去谈，还要求制作出一份道具样品，送到冰城去给杨逸验收。最终，《流浪地球》剧组与十一家道具公司达成了合作协议。
要这么多公司为《流浪地球》电影提供道具制作，那也是无奈之举。因为杨逸读取过郭帆导演的记忆，清楚整部片子拍下来，大约有一万件道具需要从零开始制作出来，而光是宇航服，就得由一千一百多个零件组装起来！
如果只是跟一家道具公司合作，即便它是国内最顶级的道具公司，那也不可能做得完这么多订单。
更何况，杨逸对道具的要求极其苛刻，每一处细节都要尽善尽美，甚至连使用的痕迹、时间的磨痕，都要通过技术手段做上去。
跟多家道具公司合作，能够保质又保量，也能带着他们一起参与到这部科幻大制作之中，培养出更多国产电影工业的基石。
特效公司就更不用说了，他们不只是要参与到后期的特效制作，前期他们就得介入进来。廖春生挑选了几家国内的顶级特效公司之后，便将杨逸的手稿发送给他们，并且邀请他们参与到场景搭建的设计中来。
这样一部大制作的科幻电影，筹备过程肯定不是几天功夫就能搞定的，原片的导演郭帆和他的团队从立项到开拍，花了近三年的时间。
杨逸不需要那么长的时间，因为他脑子里有郭帆导演完整的拍摄经验，可以少走很多弯路，也有完整的电影画面、设计图纸，这也减少了前期筹备之中反复琢磨、反复试错的过程。
但即便是这样，场景的搭建，道具的制作，特效的设计，都不可能一蹴而就
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