于是兴趣来了，眼睛亮晶晶的：“琼瑶姐的确很厉害，圆圆邓在香港发展后，据说她也在模仿你，找到了替代圆圆邓的一个歌手凤飞飞，凑上左宏元，搞了个创作铁三角。”
“你这次抽空回去，”
赵鑫笑着调侃：“就算是还了她的提携之情，以后她想再让你出演角色也不可能了。”
“啊？为什么呀？”
“因为你会涨价，而且她也会找到替代你的新人。”
瑶女郎确实是不断进化的，林青霞之后，琼瑶找到了吕秀菱扛旗。
某种程度上她和赵鑫一样，眼光挑剔。
林凤娇虽有参加琼瑶的电影演出，但一直未获琼瑶的深度认同。
终生未获瑶女郎扛旗手的殊荣。
居酒屋外，东京的夜晚，璀璨如星河。
而在这个一九七八年的秋夜，一群来自香港的“造梦者”。
闲聊着台湾文艺圈那点事。
受惠于台湾从60年代开始，经济开始蓬勃发展，一直持续到八十年代末。
文艺领域里发端勃勃，但后劲不足。
琼瑶的文艺叙事，虽然绵长，但有极难突破的局限性。
音乐方面，倒是发展很不错。
可惜的是，台湾自始至终，没有引入日本音乐分配体系。
以至于校园音乐潮爆发后，作品质量和数量，都跟不上时代的发展。
可即便如此，两岸三地中，台湾音乐也算是独树一帜。
统领了大陆音乐审美，将近四十年之久。
因为他们找到了一个突破口：以人、以纯粹的、成长的情感，用音乐这个载体去表达。
后遗症是：局限住了自己音乐风格的多样性，在多样性探索方面，始终没能追上日本。
前世的香港音乐，比台湾还糟。
但现在有了赵鑫这个变数，未来的成就再差，也不会比台湾差。
从八十年代开始，罗大佑会扛起台湾音乐的大旗，一路狂飙。
现在才1978年，赵鑫打算到1980年，主动接触罗大佑，把他忽悠到香港来。
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