定位后，她的嗓音就像一颗闪亮的珍珠，在日本歌坛绽放出耀眼的光泽。
其发布的单曲《空港》，哪怕没有很浓厚的日本味道，完全是属于普世化的演歌风格的抒情歌曲，说来也真没什么特点。
但就是俘获了众多观众乐迷的心，打破多项唱片销量纪录，也创下了宝丽多公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。
并凭此获得“日本音乐祭银赏”、“日本唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜赏”、“银座音乐祭热演赏”等多项大奖，一下子成为了日本家喻户晓的歌姬。
但可惜的是，还是因为华人身份，耀眼的成绩非但没能改善邓丽君的处境，反而为她招致来了更多的敌意，惹来了更多的敌人。
除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。
就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。
要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。
于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。
虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。
像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。
之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。
然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。
谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。
可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。
“双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？
风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！
何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。
这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐
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