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1958年，巴黎。
丁度·巴拉斯在法国电影资料馆待了一年多，几乎每天都要去放映室看片，常常坐到深夜。
他在1957年取得法律学位，随后就离开意大利，跑来巴黎学电影，在亨利·朗格鲁瓦手下整理胶片、接补断片，有时还要帮忙搬放映机。
虽然工资不多，但好处是看片不花钱，一天能看四五部，对他来说已经很划算了。
他还给约里斯·伊文斯当助理，跟着整理素材、核对镜头，开始懂得一部电影从拍摄到完成究竟要做多少事。
他也想拍自己的片子，只是眼下既没有钱，也没有人肯把摄影机借给他。
来资料馆的年轻人里，有人已经拍了短片，有人正在写剧本；还有人天天发表影评，骂别人的电影拍得不好，自己的电影却连投资人都没找着。
巴拉斯很快就和这些被称为“新新浪潮”的年轻人们混熟了。
七十年前，索雷尔掀起了第一次新浪潮，如今他们也想在电影史上留下自己的名字。
当然，想归想，索雷尔的电影还是得老老实实地看！
巴拉斯尤其爱看十九世纪末的电影，资料馆里许多片子是私人收藏者捐的，还有些是从旧影院和停业的制片厂里收回来的。
它们记录过法国电影最早的繁荣，也留下了大量不怎么样的作品，但《后窗》就不同了。
丁度·巴拉斯怎么都想不明白，索雷尔怎么能在电影刚出现的时候，就知道该在哪里切换镜头，又该在哪里来个特写。
后来他看了《尼罗河上的惨案》，又看了索雷尔参与拍摄的《装在套子里的人》以及《梅塘夜会》系列。
这些电影的叙事已经很成熟，许多手法直到今天也不容易用好；同一时期的其他电影却还在摸索怎么把人物拍清楚，这个差距让丁度·巴拉斯对索雷尔佩服得五体投地。
有一天，他在查看一批尚未辨明片名的旧片拷贝时，看到了几个很特别的片段。
一个年轻女人躺在画室的长沙发上，衣裙扔在地上，身上只盖着一条薄毯；画家坐在她面前，低头画素描。
女人起初还老实躺着，后来嫌他只顾画画，掀开毯子，伸手去拉他，身体完全裸露在画面里。
她看画家的时候，笑容轻浮又得意，见男人迟迟不肯起身，干脆推开画架，拉着他一起倒进沙发。
画面从两人的脸转到身体，接着又回
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