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1907年8月初的一个清晨，18岁的阿道夫·希特勒把最满意的五幅画挂在墙上成一列，看了又看。
两幅取自莱昂纳尔·索雷尔的《一个陌生女人的来信》，两幅取自《老人与海》，最后一幅则是《歌剧院魅影》的高潮场面。
每一幅都是他耗尽心力画出来的杰作，他认为这些画既有学院派的古典、庄重，也有索雷尔先生喜欢的印象派的轻灵、朦胧。
虽然他从小就临摹《加勒比海盗》连续图画书，但也知道小说、剧本的插图与那些用画面讲故事的“格子画”不一样。
他把索雷尔先生的这些作品读了又读，认为自己把握住了其中的精髓，最后找到其中最能打动人的文字，描摹成了画面。
在寄出以前，他又把每张画翻过来，在背面写上题目、原作章节和自己的姓名。
随画寄去的信只有一页，法文是他查着词典写成的。
【尊敬的索雷尔先生：
您的作品是我艺术的启蒙，让我度过了快乐的童年时代，帮助我走上了美术的道路。
如今，我冒昧地以您的作品为基础，绘制了几幅插图，现在寄给您，希望您能拨冗一看。
如果您认为我有培养的价值，我愿意前往巴黎，从最普通的工作做起……】
阿道夫之所以敢写这封信，是因为欧洲的年轻画家之间一直流传着一个故事——
20年前，一个来自摩拉维亚的无名青年也曾把画寄给索雷尔；不久，巴黎寄来梦工厂美术部的邀请和旅费。
这个青年去了巴黎，几年后又为莎拉·伯恩哈特绘制《吉斯蒙达》海报，一夜成名。
他的名字，叫阿尔丰斯·穆夏。
这个故事在慕尼黑、布拉格、维也纳的青年画室里越传越神。
有人说索雷尔亲自挑出了穆夏，有人说他在画背后写了“让这个年轻人来巴黎”……至于其中多少是真的，已经没有人在意。
年轻人只记住了最要紧的部分：一个籍籍无名的人把画寄往巴黎，某天忽然收到回信，从此命运改变！
阿道夫当然也在做这样的梦。
他亲自把画送到林茨邮局，听到邮资时犹豫了片刻，但还是多付了一笔挂号费。
此后每天上午，他都会留意送信人的脚步。
最初，他认为巴黎需要时间鉴赏；但到了第三个星期，他已经开始怀疑邮局弄丢了包裹，
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