品，亦步亦趋的模仿哪怕再像，在艺术上也是不足为道的。
“德彪西”的脸色变了，他认为“80年”是在挑衅自己。于是他再次坐到了钢琴前。
第二段音乐开始了。“德彪西”这次弹的是一首情感丰富的奏鸣曲。
这首曲子不再单纯炫技，它有了旋律，有了情感，有了复杂的声部交织和细腻的音色变化。
舞台下的乐池里，拉乌尔·普尼奥的手指也变得温柔起来。
他弹出的音符，有时候如泣如诉，饱含情感；有时候又激情迸发，如暴雨倾盆。
这首曲子的情感非常饱满，有孤独、有渴望、有挣扎……观众如痴如醉，台上与台下都如此。
整整六分钟，这首曲子才结束在一声悠长如叹息的和弦中。
“德彪西”睁开眼睛，看向“80年”。
“80年”已经饱含热泪，显然被这首曲子打动了；他也再次坐上琴凳，开始弹奏。
台下的保罗·布罗德再次复刻了拉乌尔·普尼奥的演奏，同样的旋律，同样的和声，同样的结构……
六分钟后，曲子结束。但娱乐室里，乘客们的不满也到达了极点。
他们愤怒地敲着桌子，大声嘲笑甚至咒骂着“80年”，他们可不是来看“天才钢琴师”的模仿能力有多强的！
“德彪西”的脸色也彻底变了，他觉得“80年”是在羞辱他，羞辱他作为音乐大师的名誉与技艺。
他无法理解“80年”那纯粹的为音乐而律动的内心，不理解“80年”是用这种方式向他的技艺表达尊敬。
“80年”在船上弹了20年钢琴，从未遇到过像“德彪西”这样的大师。
他缺乏世俗的功利观念，自然也不能理解这次“挑战”的意义与价值何在。
“德彪西”决定弹一首“80年”绝对无法复刻的曲子，并且在弹奏之前，用冰冷的语调嘲讽了“80年”。
第三段音乐开始了。这首曲子与之前的两首完全不同。
它复杂的节奏变化，超越了现场所有听众的想象。
它的音符仿佛悬浮在半空，有时华丽得像最隆重的礼服，有时明快如林间的潺潺溪水……
这是德彪西正在探索的音乐语言，连他自己都还无法完全定义这种风格。
如果没有莱昂纳尔的催逼，他也许要过上五年、十年，才能创作出这样的作品。
拉乌尔·普尼奥弹这首曲子时，倾尽了自己
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