巴黎的报纸对“连续图画书”版本的《加勒比海盗》的最初反应是既错愕，又保守——
毕竟他们既是传播者，也是最先需要判断“这是什么”的观察者。
起初，是谨慎的沉默，只在文化版的角落里发表几句含糊的点评。
《费加罗报》一位评论员用四行字提到了“一种奇特的图像叙事尝试”，说它“介于插画与故事之间”。
《辩论报》则更矜持，称之为“给眼睛讲故事的印刷品实验”。
它们不约而同地回避了“连续图画书”这个命名，因为用了这个命名意味着承认，承认则可能犯错。
对于巴黎的大报而言，面对一个看不清的东西，沉默或含糊是更稳妥的姿态。
但沉默很快被这本小册子在街头的热销打破了！
《加勒比海盗》上市后的第三天，除了不断有人来问：“还有吗？下一期什么时候出？”甚至有些人不止买一份。
报摊老板们起初不解，后来才从一些熟客零碎的谈话里拼凑出原因：
有人剪下了那些画页，贴在车间休息室的墙上，工友们围着看；有人把它带回家，孩子缠着要一遍遍“看”故事。
咖啡馆里，两个年轻人能对着几张剪下来的画页争论一刻钟——雅克船长和铁匠到底能不能救出伊丽莎白？
销量数字不会说谎！
当「沙尔庞捷的书架」一次又一次加印，并在新版中加入了大量广告后，其他报刊编辑在也不能装作看不见了。
于是，对“连续图画书”的报道进入了第二阶段。
不仅语气变了、篇幅长了，位置也从角落挪到了更显眼的地方。
讨论的重点不再是“这是什么”，而是“它引起了什么”。
《小日报》用了通俗的标题：《巴黎出现“无声故事书”，识字不识字都能看懂！》
《法兰西信使》则试图分析：
【这是一种全新的感知节奏，它取消了朗读的时间，让眼睛直接抓取动作和情节。
这是巴黎第一次出现一种无需朗读即可被“读完”的长篇故事！】
于是，这种全新的绘画形式，正式成为一种“现象”！
现象，则意味着可复制，意味着商机。
不到一周时间，媒体就进入了第三阶段：竞争与模仿。
一些报刊开始紧急讨论是否要开辟类似的“图像故事”专栏，动手快的已经找来合作的廉价插画家，
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