“简直是冥顽不灵！”
坐在对面的，是以东京出版界大佬和年轻评委为首的革新派。
一位关东的知名评论家冷笑了一声，毫不客气地怼了回去：
“《告白》创造了平成元年的出版奇迹，几百万读者为之疯狂。如果不提名当下最具社会讨论度、最能刺痛现代人神经的作品，直木赏才是真的会失去它的公信力和时代意义！难道我们要永远躲在象牙塔里，给那些根本没人看的无病呻吟发奖吗？”
“销量高就等于好文学吗？！那是资本的炒作！”京都派的老人依旧固执己见。
眼看话题又要陷入销量与艺术的死循环，一直坐在主位旁边，在关东文坛极具威望的评委会副主席终于开口了。
他没有谈销量，也没有谈角川的五亿日元，而是翻开面前这本已经被他做了密密麻麻批注的《告白》。
“诸位，请先放下偏见和门户之见。”
副主席的声音不大，却带着一种不容置疑的专业威严。
他先是转头看着还处于愤怒中的关西派评委，沉声说道：“撇开那些争议性的社会话题不谈，请你们作为专业的文字工作者，真正去审视一下这本书的文本结构。”
他竖起一根手指，重重地点在书页上：“这种类似《罗生门》式的多视角叙事，每一次视角的切换，都在无情地推翻上一章读者刚刚建立起来的认知和道德判断。”
“从神职者、殉教者、慈爱者到求道者，每一个独白都严丝合缝，像是一把精准的手术刀，一层层剖开现代人伪善的心理防线。”
副主席抬起头，目光如炬地扫视全场：“这不仅需要极高的逻辑推演能力，更需要对人性深不可测的洞察。这种精妙的构思和极具爆发力的文学技巧，难道还不够资格被称为文学吗？”
随着副主席话音落下，会议室里突然安静了下来。
就连刚才那位摔书的京都派老作家，也动了动嘴唇，却半天没能说出一句反驳的话。
因为在座的都是内行，他们比谁都清楚，能把这种多视角悬疑写得如此滴水不漏，作者的笔力究竟有多么恐怖。
“时代变了，诸君。”
副主席合上书本，给这场争论下了最后的定论：“文学反映现实的方式也在变。而且，各位别忘了……”
他别有深意地看了一眼在座的保守派：“这本书现在有着数百万的销量。如果在初选阶段就把这头大象关在门外，装作没看见，那才是真正的愚蠢
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